Wabenraster dienen gleichzeitig zur Begrenzung des Lichtkegels und zur Verminderung der Blendung. Durch ihre geringe Höhe lassen sich Wabenraster in die Leuchte integrieren.

Die schwarze Lackierung der Raster absorbiert das Licht, sodass die Leuchte aus jedem Blickwinkel dunkel erscheint.

Bei länglichen Strahlern werden oft Lamellenraster eingesetzt (Abb. rechts).

1.3 Harmonische Helligkeitsverteilung

Harmonische Helligkeitsverteilung bedeutet ein ausgewogenes Verhältnis von Leuchtdichten, d.h. es sollte keine scharfen Schlagschatten geben, scheckig beleuchtete Wände (Abb. unten links) oder starken Lichtabfall z.B. von oben nach unten (Abb. unten rechts). Dies lässt sich bei Strahlern durch breite Abstrahlwinkel und Streufilter, bei Wandflutern durch asymmetrische Reflektoren erreichen.

Das Problem starker Helligkeitskontraste ergibt sich auch bei indirekter Beleuchtung über die Deckenflächen oder bei niedrigen Tages- oder Kunstlichtdecken. Viel Licht an der Decke bewirkt beim Betreten des Raums automatisch eine Verengung der Pupille, bevor sich das Auge auf die wesentlich geringere Helligkeit am Objekt erneut einstellt. Gemälde, die bei Beleuchtung über die Deckenfläche dunkel erscheinen, können bei direkter Beleuchtung hell wirken.

In der Praxis hat sich eine direkte Beleuchtung der Ausstellung mit geringen Helligkeitsunterschieden für eine angenehme Wahrnehmung bewährt (Köhnlein 1996).

Beeinträchtigung durch auffällige Muster

Das Auge sollte nicht durch auffällige Muster oder Kontraste vom Wesentlichen abgelenkt werden ("visual noise", Bild links und Mitte). Die Beleuchtungskörper und Installationen sollten optisch unauffällig sein, z.B. in Architekturelementen integriert.
Strahlerbatterien mögen in technischen Museen optisch vertretbar sein. Je niedriger die Decken, desto eher geraten sie ins Gesichtsfeld und desto störender treten sie in Erscheinung (Abb. rechts).

In der Absicht, zu beruhigen, ersetzte 2001 das Kölner Museum Ludwig Spots durch Leuchtstoffröhren, entfernte Hängeschienen und viele weitere optisch störende Details. Technische Komponenten wie Schalter, Feuchtesensoren, Luftauslässe etc. werden heute vorzugsweise versteckt oder optisch minimiert.

Im Museum Fondation Beyeler, Riehen/CH, sind alle Strahler und Leuchten oberhalb einer durchgehenden abgehängten Gitterdecke angebracht. Als außen liegender Sonnenschutz dient eine Shedkonstruktion (Abb. unten links). Die schrägen, auf der Rückseite weiß emaillierten Glaspaneele mindern die direkte Sonneneinstrahlung, lassen jedoch das diffuse Nordlicht ungehindert in die Ausstellungsräume. Die so konstruierte Decke wird von unten als einheitliche, nur schwach helle Fläche wahrgenommen wird (Abb. links, weitere Bilder siehe Erco).

Bildersaal ohne Tageslicht im Museum Georg Schäfer, Schweinfurt (Abb. rechts). Der umlaufende Lichtstreifen, der das Licht aus Wandflutern diffus im Wandbereich verteilt, wird durch einen schwarzen Schlitz ergänzt, aus dem Strahler direktes Licht auf die Exponate bringen.

1.4 Farbwiedergabe

Die Farbwiedergabe (siehe Glossar und Leuchtstofflampen) ist abhängig von der Zusammensetzung der verschiedenen Lichtquellen. Damit sich alle Farben gut erkennen lassen, werden für Museen nur Lampen mit einem Farbwiedergabindex von Ra 90 – 100 empfohlen (Klasse A oder B). Neben den Glüh- und Halogenlampen, die viel Hitze produzieren, sind dies hochwertige Leuchtstofflampen, einige Kompakt-Leuchtstoffröhren und spezielle Entladungslampen. Auch manche LED-Leuchten erfüllen diese Anforderungen.

1.5 Lichtfarbe der Lampen

Die Lichtfarbe der Lampen nimmt nachweislich Einfluss auf die Behaglichkeit des Museumsbesuchers. Ein Nebeneinander von Tageslicht und Warmton-Kunstlicht (Zwielicht) wirkt störend, es sei denn sie werden gut ineinander vermengt oder es werden jeweils andersfarbige Farbflächen beleuchtet. Sonst ist das Auge ständig unbemerkt damit beschäftigt einen entsprechenden Weißabgleich zwischen einem Blau- und Rotstich nachzuholen.

Die Kruithofersche Behaglichkeitskurve gibt an, bei welcher Farbtemperatur (in Kelvin) welcher Bereich an Beleuchtungsstärke als behaglich empfunden wird. So wird bei einer Farbtemperatur von 6000 Kelvin (tageslichtweiß) wird die Raumsituation erst oberhalb 500 Lux als angenehm bewertet.

Bei niedrigen Beleuchtungsstärken von 50 bis 100 Lux erscheinen dagegen nur Farbtemperaturen von 2500 bis 3000 Kelvin (warmweiß) als behaglich, höhere Farbtemperaturen dagegen als unangenehm.

Dies bedeutet, dass bei museumsüblicher Beleuchtungsstärke von 50 – 200 Lux im Grunde ausschließlich die Lichtfarben Warmweiß bis allenfalls Neutralweiß in Frage kommen. Diese Feststellung deckt sich mit der Forderung, lichtempfindliche Exponate mit Lichtquellen mit möglichst geringem Blauanteil zu beleuchten, also mit Warmweiß.
Manche Betrachter empfinden das gelbliche Warmtonlicht jedoch auch bei gewissen Farbumgebungen als störend, z.B. bei bläulichen Wandfarben.

Neutralweiß wird häufig als Kompromiss gewählt, wenn neben dem Kunstlicht auch ein gewisser Tageslichtanteil vorhanden ist. Eine andere Möglichkeit bestünde darin, mithilfe gelblich getönter Fensterscheiben oder Flachglasfolien (www.llumar.com) das Tageslicht in warmweißes Licht umzuwandeln. Die Tönung der Fensterscheiben wäre nur erkennbar, sofern ein Fenster geöffnet wäre, was in Museen ohnehin selten der Fall ist. Auf diese Weise könnte die gesamte elektrische Beleuchtung in Warmweiß gehalten werden, ohne dass Zwielicht entsteht. Mir ist jedoch kein Beispiel für eine solche Vorgehensweise bekannt.

Aus: www.guedes-elektrotechnik.de (Beleuchtungsanlagen)

1.6 Lichtrichtung und Schattenbildung

Eine harmonische Helligkeitsverteilung zwingt nicht zu einer schatten- und kontrastfreien Beleuchtung. Im Gegenteil, Schatten und Glanz sind wichtige Faktoren des räumlichen Empfindens.

Dreidimensionale Objekte werden daher bewusst von mehreren Seiten unterschiedlich stark beleuchtet, z.B. durch Frontlicht, schwächeres Seitenlicht und Licht von hinten, Hintergrundbeleuchtung, Streiflicht zur Betonung der Oberflächenstruktur, Spitzlichter zur Hervorhebung von Glanzeffekten usw.